秦腔的主要特点

秦腔的主要特点
秦腔的主要特点

秦腔的主要特点
秦腔唱词结构是齐言体,常见的有七字句和十字句,也就是整出戏词如同一首七言无韵诗一样排列
　　整齐.和唱词相对应的是曲调,秦腔板腔音乐结构可以归纳为 “散板——慢板——由中板而入于急板——结束”的过程,也即打板节奏从慢到略快、快、极快、结束以前的渐慢、最终结束的过程.演唱者根据这种循序渐进的节奏,层层推入地展开故事情节.那么如何来改变节奏的快慢呢?这正是秦腔唱腔“板路”起的作用.秦腔属于板式变化体剧种,有二六板、慢板、带板、垫板、二倒板、滚板等六大板式.二六板就是两个“六板”,一个六板要敲六下梆子,都是强拍.其它各种板式都是将二六板加快、减慢、自由、转板等变化而成的.这样艺术家就可以根据剧情需要,使用不同的节奏来表达情感了. 秦腔唱腔中还有一个特点就是“彩腔”,假嗓唱出,音高八度,多用在人物感情激荡、剧情发展起伏跌宕之处.其中的拖腔必须归入“安”韵,一句听下来饱满酣畅,极富表现力,也是与其他的剧种有明显区别的地方.另外,秦腔的唱腔有欢音和苦音之分.顾名思义,欢音擅长表现欢快、喜悦的情绪；苦音适合抒发悲愤、凄凉的情感.这些都需要表演者对剧本的拿捏把握,以更好地表达情感的辅助唱法. 秦腔的伴奏分文场和武场.所用的乐器,文场有板胡、二弦子、二胡、笛、三弦、琵琶、扬琴、唢呐、海笛、管子、大号（喇叭）等；武场有暴鼓、干鼓、堂鼓、句锣、小锣、马锣、铙钹、铰子、梆子等.秦腔中最主要的乐器当然是板胡,其发音尖细清脆,最能体现秦腔板式变化的特色. 秦腔的角色分为四生、六旦、二净、一丑,共计十三门,又称“十三头网子”.演唱时须生、青衣、老生、老旦、花脸多角重唱,所以也叫做“唱乱弹”.有人赞美秦腔是“繁音激楚,热耳酸心,使人血气为之动荡”,正是出于秦腔表演的特色.秦腔的表演朴实、粗犷、细腻、深刻,以情动人,富有夸张性.辛亥革命后,西安成立了易俗社,专演秦腔,锐意改革,吸收京剧等剧种的营养,唱腔从高亢激昂而趋于柔和清丽,既保存原有的风格,又融入新的格调.
　　艺术特点
　　其特点是高昂激越、强烈急促.尤其是花脸的演唱,更是扯开嗓子大声吼,当地人称之为“挣破头”,外地人开玩笑：“唱秦腔,一是舞台要结实,以免震垮了；二是演员身体要好,以免累病了；三是观众胆子要大,以免吓坏了”. 歌谣为证：民风淳朴性彪悍,秦腔花脸吼起来.台下观众心欢畅,不怕戏台棚要翻. 秦腔唱腔包括“板路”和“彩腔”两部分,每部分均有欢音和苦音之分.苦音腔最能代表秦腔特色,深沉哀婉、慷慨激昂,适合表现悲愤、怀念、凄哀的感情；欢音腔欢乐、明快、刚健、有力,擅长表现喜悦、欢快、爽朗的感情.板路有〔二六板〕、〔慢板〕、〔箭板〕、〔二倒板〕、〔带板〕、〔滚板〕等六类基本板式.彩腔,俗称二音,音高八度,多用在人物感情激荡、剧情发展起伏跌宕之处.分慢板腔、二倒板腔、代板腔和垫板腔等四类.凡属板式唱腔,均用真嗓；凡属彩腔,均用假嗓.秦腔须生、青衣、老生、老旦、花脸均重唱,名曰唱乱弹.民间有“东安安西慢板,西安唱的好乱弹”之说.清末以前的秦腔,又叫西安乱弹,就是因其重唱而得名.其中有些生角的大板乱弹,长达数十句之多,如《白逼宫》中汉献帝的哭音乱弹,要唱五十多句,讲究唱得潇洒自然,优美动听,民间称做“酥板乱弹”.《下河东》的四十八哭,要排唱四十八句；《斩李广》的七十二个再不能,要排唱七十二句.花脸唱腔讲究“将音”和“嗷音”,调高难唱,能者则成名家.秦腔曲牌分弦乐、唢呐、海笛、笙管、昆曲、套曲六类,主要为弦乐和唢呐曲牌.秦腔的音乐伴奏,向称四大件,以二弦为主奏,人称秦腔之“胆”.琴师在秦腔戏班中具有重要地位,常坐于舞台前场后部正中.伴奏音乐擅奏老调,音高为“三眼调”.三十年代后改用出调(即下把拉法). 秦腔的表演自成一家,角色体制有生、旦、净、丑四大行,各行又分多种,统称为“十三头网子”.一般戏班,都要按行当建置以“四梁四柱”为骨干的三路角色制.头路角色包括头道须生、正旦、花脸和小旦,二路角色包括小生、二道须生、二花脸和丑角,其他老旦,老生等角均为三路角色.各路角色的佼佼者,均可挂头牌演出,其他即为配角.条件优越的戏班,常不惜重金邀请名角.各行皆能,文；武、昆、乱不挡的多面手、好把式,又称“戏包袱”,或叫“饱肚子”.秦腔表演技艺十分丰富,身段和特技应有尽有,常用的有趟马、拉架子、吐火、扑跌、扫灯花、耍火棍、枪背、顶灯、咬牙、转椅等.神话戏的表演技艺,更为奇特而多姿.如演《黄河阵》,要用五种法宝道具.量天尺,翻天印,可施放长串焰火,金交剪能飞出朵朵蝴蝶.除此,花脸讲究架子功,以显威武豪迈的气概,群众称其为“架架儿”. 国家非常重视非物质文化遗产的保护,2006年5月20日,经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录.2007年6月8日,陕西省西安秦腔剧院获得国家文化部颁布的首届文化遗产日奖. 秦腔唱词结构是齐言体,常见的有七字句和十字句,也就是整出戏词如同一首七言无韵诗一样排列整齐.和唱词相对应的是曲调,秦腔板腔音乐结构可以归纳为 秦腔
　　“散板——慢板——由中板而入于急板——结束”的过程,也即打板节奏从慢到略快、快、极快、结束以前的渐慢、最终结束的过程.演唱者根据这种循序渐进的节奏,层层推入地展开故事情节.那么如何来改变节奏的快慢呢?这正是秦腔唱腔“板路”起的作用.秦腔属于板式变化体剧种,有二六板、慢板、带板、垫板、二倒板、滚板等六大板式.二六板就是两个“六板”,一个六板要敲六下梆子,都是强拍.其它各种板式都是将二六板加快、减慢、自由、转板等变化而成的.这样艺术家就可以根据剧情需要,使用不同的节奏来表达情感了. 秦腔唱腔中还有一个特点就是“彩腔”,假嗓唱出,音高八度,多用在人物感情激荡、剧情发展起伏跌宕之处.其中的拖腔必须归入“安”韵,一句听下来饱满酣畅,极富表现力,也是与其他的剧种有明显区别的地方.另外,秦腔的唱腔有欢音和苦音之分.顾名思义,欢音擅长表现欢快、喜悦的情绪；苦音适合抒发悲愤、凄凉的情感.这些都需要表演者对剧本的拿捏把握,以更好地表达情感的辅助唱法. 秦腔的伴奏分文场和武场.所用的乐器,文场有板胡、二弦子、二胡、笛、三弦、琵琶、扬琴、唢呐、海笛、管子、大号（喇叭）等；武场有暴鼓、干鼓、堂鼓、句锣、小锣、马锣、铙钹、铰子、梆子等.秦腔中最主要的乐器当然是板胡,其发音尖细清脆,最能体现秦腔板式变化的特色. 秦腔的角色分为四生、六旦、二净、一丑,共计十三门,又称“十三头网子”.演唱时须生、青衣、老生、老旦、花脸多角重唱,所以也叫做“唱乱弹”.有人赞美秦腔是“繁音激楚,热耳酸心,使人血气为之动荡”,正是出于秦腔表演的特色.秦腔的表演朴实、粗犷、细腻、深刻,以情动人,富有夸张性.辛亥革命后,西安成立了易俗社,专演秦腔,锐意改革,吸收京剧等剧种的营养,唱腔从高亢激昂而趋于柔和清丽,既保存原有的风格,又融入新的格调.